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画家吴晓花鸟画展

 

 

吴晓 江苏美术家协会会员,苏州美术家协会副秘书

长,艺术委员会副秘书长,展览策划部副主任,苏州姑

苏区美术家协会副主席,苏州美术院办公室主任,浙江

绍兴石帝美术馆名誉馆长。

  曾在广州、厦门、苏州、新加坡等地举办个人画展。

作品曾在北京荣宝斋、浙江保利、江苏爱涛、江苏拍卖

总行、苏州东方艺术品等拍卖行均有拍卖成交记录。作

品参加“第四届当代中国工笔画展”、“全国第五届工

笔画大展”、获“全国第二届双拥书画展”二等奖,参

加“纪念辛亥革命百周年全国美术展览”、入选“全国

中国画作品展”、参加“《时代风骨·中国精神》全国

中国画名家邀请展”、“《花放江南》全国花鸟画名家

邀请展”。出版有《实力派精英—吴晓专集》、《吴晓

扇面画集》、《小写意花鸟画谱》等刊物。

 

 

 

《沁诱》

 

 

 

浅谈写意与工笔花鸟画的融合

 

中国花鸟画是中国文化的重要组成部分,有着数千

年的历史和辉煌的业绩具有鲜明的民族特色、深厚的传

统。在中国绘画中,花鸟画是一个宽泛的概念,以动植

物为主要描绘对象的中国画传统画除了本意花卉和禽鸟

之外,还包括了畜兽、虫鱼等动物,以及树木、蔬果等

植物。花鸟形象比人物、山水出现要早,在工艺、雕刻
 

 

 

 

《海棠不惜胭脂色》

 

 

 

与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画已萌芽,

如在新石器时代的彩陶器上出现的花木鸟兽、虫鱼、龙

凤等纹样。在商周青铜器上,“花鸟”充满神秘色彩,

遗留着图腾的气息传世最早的楚国帛画,笔墨简洁,神

情生动,已达到了很高的水平。长沙马王堆出土的西汉

初轶候家墓的帛画《人物夔凤图》和《仪仗图》等,造

型技巧更趋完美,构图井然有序,想象力丰富,特别是

 

 

 

 

《霓裳片片晚妆新》

 

 

 

棺木上的彩绘,流云,走兽,人物的飞动更使人难以相

信二千多年前的绘画技法已达到如此生动欲活的艺术境

地!到六朝时期,已出现不少独立形态的花鸟绘画作品

,至唐代,花鸟画业已独立成科,著录中计有花鸟画家

约80多人。花鸟画经唐、五代北宋已完全发展成熟。在

风格精丽的工笔设色花鸟画继续发展的同时,风格简括

奔放以水墨为主的写意花鸟画,水墨写意“四君子画”

 

 

 

 

《散作花千簇作团》

 

 

 

(梅、兰、菊、竹)相继出现于南宋及代。

在中国花鸟画不断发展的同时,其应用的领域也从

较早先的皇贵专用逐渐扩展到多领域,如纺织业,丝绵

绸、装饰业、屏风漆画、家装......走进了百姓的家。

 中国花鸟画集中体现了中国人与作为审美客体的自

然生物的审美关系,具有较强的抒情性。在世界各民族

同类题材的绘画中表现出十分鲜明的特点最突出的艺术

 

 

 

 

《香雨红菲菲》

 

 

 

特点就是“托物寓情,因物喻志”。简而言之,就是画

家通过对客观的描写,来寄托和表达个人的主观情感、

意志、联想或 对社会与人生的感情等等,它往往通过

抒写作者的思想感情,体现时代精神,间接反映社会生活

,并以此来感染或启发读者,从中得到思想、道德、人

格及其真、善、美的精神陶冶与完善。如果仅仅通过“

托物”于各种花卉就已经可以寄寓或抒发相当丰富的

 

 

 

 

《春香渡水报人知》

 

 

 

思想感情的话,那么,“托物”于有生命的、有情感的

、有语言的,乃至有思维和行动的各种鸟类,则更能给

画家们寄寓或抒发思想情感以广阔天地。进而言之,如

果花鸟相伴,合为一体,则会相得益彰,寓意无穷。中

国花鸟画的立意,往往关乎人事,它不是为了描花绘鸟

而已,不是照抄自然,而是紧紧抓住动植物与人们生活

遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重

 

 

 

《荷塘清趣》

 

 

 

视真,要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识用,

又非常注意美与善的观念的表达,强调其“夺造化而移

精神遐想”的怡情作用,注重通过花鸟画的创作与欣赏

影响人们的志趣、情操与精神生活,表达作者的内在思

想与追求。

表现在造型上,中国花鸟画重视形似而不拘泥于形

似,甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”,借以

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

实现对象的神采与作者的情意。在构图上,它突出主体

,善于剪裁,时画折技,讲求布局中的虚实对比与顾

盼呼应,而且在写意花鸟画中,尤善于把发挥画意的诗

歌题句,用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来

,辅以印章,成为一种以画为主的综合艺术形式。

在表现画法上,花鸟画因对象较山水画具体而精微

,又比人物画丰富,所以工笔设色更具写实色彩或带有
 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

一定的装饰意味,而写意花鸟画则笔墨更加简练,更具

有程序性与不可更易性。花鸟画中的技法多样,以描写

手法的精工或奔放,分为工笔花鸟画和写意花鸟画(又

可分为大写意花鸟画和小写意或称兼工带写花鸟画);

以使用水墨色彩上的差异,分为水墨花鸟画、泼墨花鸟

画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。工笔花鸟

画即用浓、淡墨勾勒对象,再深浅分层次着色;写意花


 

 

《莫教误入南华梦》

 

 

 

画即用简练概括的手法绘写对象;介于工笔和写意之

间的就称为兼工带写,形态逼真。具体而言:

1)白描画法以线条为主,也可渲染淡墨。笔法

的转折顿挫、线条的粗细浓,皆要以所表现对象的质感

或特色为依归。工笔(双钩填彩画法)则选择熟宣纸或

绢,用墨线双钩白描後,用羊毫笔作多次渲染,使画面

的颜色更加浓厚、均匀、有层次感。

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

(2)写意画法。多以“点虱”或“点簇”的技法,

可细分成钩花点叶法、小写意法、大写意法等。画写意

多选用生宣纸 ,可单独用墨色来画,亦可用数种颜色

来画。使用生纸容易化开,故能产生乾、湿、 浓、淡

的不同效果。

 

 

 

《满身秋露立多时》

 

 

(3)没骨画法。通常也使用熟宣纸,因不用墨线

,故以留白的“水线”来曲分前後叶或花瓣与花瓣之间

的关系,有以白当黑的味道。

没骨画法也可细分为三种表现方式:第一种较工细

,如双钩虿填彩法。只是略去双钩的墨线,靠色彩的层

层加染而成。

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

第二种画法略为疏放稍带写意的笔意,直接以色彩

点染,一次完成。第三种画法是先工整色,未乾前以其

它类似的色彩 点染局部,类似破墨,因为使用熟纸,

故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。

工笔和写意两种画法截然不同,属两大阵营,二者

之间泾渭分明,各具特色。工笔属于较理性的一种画法

,打稿钩线、反复渲染、最终成画。注重细节却略偏古

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

板。而写意属于情感化的,随情而画,容易失于轻滑,

忽略了一些细节的描写的具体的交代。而没骨画法是介

于工笔和小写意之间的一种画法,两者兼顾相互结合、

优势互补。清朝一代名家恽寿平是没骨花鸟画法的杰出

代表。他以写生为主,采用熟宣纸,以水墨着色直接渲

染,用笔含蓄、清秀雅丽、画法工整,既有文人画的情

 

 

 

 

 《花鸟作品》

 

 

 

调和韵味、又有浓厚的生活气息。在形似与人似的关系

上他提倡“惟能极似才能与花传神”。

此书的特点就是强调写意与工笔的融合。先从小写

意立意,以腹稿为基础,随意挥毫泼墨、纵笔挥洒,不

拘泥于娇柔造作的形态,既有洒脱自由的情感发挥,再

运用破墨法着重对物象具体化和层次化。融合了写意、
 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

工笔、没骨三种画法,使之较工笔而灵动、较写意而具

体、较没骨而精致。此种画法可用生宣纸,则更能突出

地表现写意的气韵、墨韵和色韵。享受绘画过程中的笔

墨情趣。直接抒发作画者的情感。

 

本书结合画者多年的创作体会及由此积累的技法探

索经验,详细阐述了许多具体的技法、技巧,希望能使

爱好花鸟画的初学者有所收获,这也是出版这本书的意

义所在。
 

 

 

《别有娇艳胜桃李》

 

 

 

 

 

《清风欲上紫竹梅》

 

 

 

 

 

《小弄笔墨拾雅趣》

 

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

 

 

《娇如醉倚朱扉》

 

 

 

 

 

《漠漠还香随野风》

 

 

 

 

 

《林深鸟相呼》

 

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

 

 

《衣拂美人香》

 

 

 

 

 

《吴中九月霜尚薄》

 

 

 

 

 

《梅花得意占群芳》

 

 

 

 

 

《竹梢微声觉风来》

 

 

 
 
 
 
 

《千点荷先报雨声》

 

 

 

 

 

《萧寺二株红欲共》

 

 

 

 

 

《自爱新梅好》

 

 

 

 

 

《山明水净夜来霜》

 

 

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

 

 

《花鸟作品》

 

 

 

 

 

《秋雨初霁》

 

 

 

 


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